Dopo un periodo di interruzione, le prenotazioni al Cenacolo vinciano, che da febbraio erano state sospese (da Skirà che gestisce il servizio) per ragioni inspiegabili, da giovedì 7 aprile, sono state riaperte. In compenso il prezzo aumenterà dalle 6,50 € attuali a 10 €.
La visità, come forse sapete non può durare più di quindici minuti. L’aumento servirà a migliorare naturalmente il servizio, che oggi non permette più di 1300 ingressi al giorno, e a co-finanziare il sofisticato sistema di camere di pulizia e filtro che verranno allestite entro la fine dell’anno: il visitatore verrà letteralmente “purificato” prima di accedere all’affresco, in modo da ridurre al minimo il passaggio del particolato nella sala e  non aumenterà gli impatti della presenza umana sulla delicata pellicola pittorica dell’Ultima Cena di Leonardo da Vinci.

Approfitterò di questa lieta notizia per affronatre il tema da una prospettiva diversa, non col solito piglio di chi vuole dispensare curiosità inenarrabili su uno dei capolavori dell’arte italiana. Per quello ci sono le monografie, le critiche d’arte o i Quaderni di restauro. E in maniera più divulgativa ci sono ben più alti esempi: dopo il successo di Dan Brown su Il Codice da Vinci, che ne faceva la chiave di un messaggio cifrato per gli aderenti alla setta segreta del Priorato di Sion, ora merita una delle prime scene nel nuovo film di George Clooney, The Monuments Men.

Se non altro il film, per quanto ci riguarda, ricorda come il salvataggio del Cenacolo sia un vero e proprio miracolo, dopo i fitti bombardamenti che colpirono la città nell’estate del ‘ 43 e del ’44.

Questo dà la misura della riconoscibilità e della fama dell’opera anche presso il pubblico straniero poco avvezzo al  panorama storico-artistico di Milano, più attento forse a moda, design e alle vetrine del Made in Italy o del Salone del Mobile ormai alle porte. Ma soffermandoci sul tema della fama, tutto il complesso di S. Maria delle Grazie credo sia un vero e proprio scrigno contenente autentici gioielli: sì, perché in realtà già nello stesso ambiente del refettorio dei monaci (il luogo dove si trova la Cena vinciana), la Crocefissione del Montorfano, che occupa la parete in faccia al capolavoro leonardesco, rappresenta un altro altissimo momento dell’arte lombarda, ma dipinta nel posto sbagliato(!), visto che è stata oscurata dall’opera capitale… per non parlare poi della stessa chiesa bramantesca delle Grazie o dei chiostri attigui.

L’immensa fama del dipinto del genio di Vinci ha adombrato quasi tutto, non solo tutti gli edifici di quello che fu il borgo delle Grazie (lungo la direttrice dell’ultimo tratto dell’attuale Corso Magenta) – voluto da Lodovico il Moro alla fine del XV sec.,  subito fuori dalle fortificazioni del Castello Sforzesco -, ma persino l’appeal che il resto del patrimonio artistico antico dell’intera città può avere per il turismo colto. Questo ci porta al cuore del nostro ragionamento: può ancora oggi Milano soffrire di un gap così grande, rispetto ad altre città d’arte, da dover puntare ancora solo sulla figura di Leonardo, per accrescere l’attrattività artistica della città? E questa è la domanda che si saranno sicuramente fatti anche gli organizzatori delle mostre previste nelle grandi  sedi museali nell’anno 2016.

Quindi non più eventi di valorizzazione, in nome e per conto del genio fiorentino come avvenne nel caso della performance del regista Peter Greenaway al Cenacolo o le reiterate citazioni del cenacolo vinciano, come la riuscitissima interpretazione del maestro del pop Andy Wahrol. Anche perché tutti gli operatori del settore turistico-culturale sono ben consci che sarebbe impossibile dare la possibilità a milioni di visitatori di attraversare il portone di Piazza S. Maria delle Grazie 2.

Così gli ideatori del cartellone di Palazzo Reale o dei luoghi della cultura hanno sapientemente puntato su aspetti di più ampio raggio che hanno fatto della città meneghina il crocevia di nuove idee o il respiro lungo di nuovi corsi (giornate del FAI, Musei Aperti, Musei aperti di notte, ecc). Insomma, credo che il tentativo sia, come noi andiamo dicendo da tempo anche tramite questa rubrica, che la nostra è una città d’arte meravigliosa, ricca di gioielli da valorizzare. Perché, come amava dire il grande Montanelli, Milano è una “città giansenista che ha pudore di sé e le sue bellezze le tiene nascoste”.